屋里几个女子见凤姐介绍来人都站起来向隋晓曼问好。
隋晓曼走进房间说道：“各位姐妹好我正有些不解之处要请教你们呢。”
她指着墙上的画说道：“这些画我琢磨好长时间有的地方还是不太明白谁能给解释一下？”
画之筠看着墙上的画说道：“墙上的画都是些名画让我好羡慕呢。”
她说着指指挂在南墙一幅画说道：“《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》这是郑燮即郑板桥做知县时送给巡抚包括的一幅画竹画画中提了诗。这幅画和提诗想说明什么呢？”
她看着隋晓曼说道：“他深刻地表现了封建社会一位‘读书志在圣贤为官心存君国’揭露封建统治者对人民的残酷剥削和压迫及同情人民疾苦的思想内涵。分析画中诗可以看出作者爱憎分明的态度。‘衙斋卧听萧萧竹疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏一枝一叶总关情。’”
画之筠指着北墙一幅画说道：“这是兰史画的《香海填词图》。兰史潘飞声字兰史号老兰广东人清末画家。上有提诗诗词是邱逢甲所作。邱逢甲台湾彰化人晚清诗界的重要诗人诗人以画作诗抒发了痛恨帝国主义列强瓜分中国之情谴责清政府腐败无能割让香港立志走富国强兵之路的愿望。
汪天翼说道：“宣纸上有画又有诗那就是题诗画。题诗画无非就三个内容有的描绘画面的意境；有的是对画家和作品的评价；有的是借诗绘画；有的是借画题诗来抒发自己的思想感情。”
画之筠点头道：“理解的不错。题诗画顾名思义是画家本人或他人在画面上的题诗。还有题画诗写在画面之外或另纸上有关品评及观画有感的诗也叫题画诗。”
画之筠说道：“真正把诗直接题在画面上将诗、书、画融为一体的还是宋代皇帝、天才画家赵佶的《听琴图》、《芙蓉锦鸡图》等对后世影响极大。”
凤姐道：“明末清初一些明朝宗室和遗留的官僚对异族统治不满用绘画及题画诗的形式来发泄对清政府的愤慨。”
画之筠道：“这个时期则以民族矛盾为主同时存在阶级斗争。明朝官僚们入清而不愿意做官移志书画如王时敏、肖云从等；有的退隐山林浪迹江湖寄情翰墨以布衣终老如查士标、方文等；有的削发为僧如方以智、释普荷、石涛、弘仁、朱耷等人；为道的有万寿祺、张风等。”
画之筠继续说道：“清初的绘画及提画诗有很明显的斗争性和特色。如文苑宗师钱谦益提《杨龙友画册》诗：即看汗血归天上肯余翰墨污人间。如诗人、画家肖云从提《扁舟图》画中诗：往事江南不尽哀中流犹见片帆来。····万方多难无人济一叶宁淹天下才。
画之筠涛涛不绝地解释也不感觉累兴致大发道：“诗人、画家项圣谟提《老树鸣秋图》：老树鸣秋到枕边起来落叶满前川。未随浪去非留恋岂道江南别有天？清朝方文题《烟波独钓图》：一自两京沦没后斯人漂泊在江湖。···衣冠倘见刘司隶岂肯甘心老钓徒。查士标题《云壑寻真图》：泽畔何人独憔悴离骚续罢只吞声。